viernes, 21 de octubre de 2022
miércoles, 19 de agosto de 2015
back en Costa Rica
Podria volver a publicar CADA FOTO sacada allá hace años en los principios de este blog....al iniciar el viaje
Verdesss rojossss y amarillos...
la bandera rasta
Bob Marley y la PAZ
Hojas gigantes
Lavarse el cuerpo en detalle....cada centímetro de la piel...porque con la humedad se pueden alojar bichos
Y es preciosa esa costumbre....la piel está relacionada al sistema nervioso
Y caminando descalza....
No pararse por nada a pensar en el camino.....siempre hay hormigas deseosas de subirse a tus zapatos...por eso mejor descalza
menos raciocinio...menos palabras...
Y atenta y despierta...porque el piso son raíces.... y hormigas ...pero también frutos caídos.... Que se pueden comer...pero también atenta a los costados y arriba y por todos lados
La jungla pulsa
Perfumessss y el mar!!!!
y cantar y bailar en el pueblo
y abrazarse con todos
y compartir
ACA NACEN LOS VIDEOS EN YOU TUBE
acá termina este blog
me recibí de APRENDIZ DE BRUJA
ahora soy APRENDIZ EQUILIBRISTA
Verdesss rojossss y amarillos...
la bandera rasta
Bob Marley y la PAZ
Hojas gigantes
Lavarse el cuerpo en detalle....cada centímetro de la piel...porque con la humedad se pueden alojar bichos
Y es preciosa esa costumbre....la piel está relacionada al sistema nervioso
Y caminando descalza....
No pararse por nada a pensar en el camino.....siempre hay hormigas deseosas de subirse a tus zapatos...por eso mejor descalza
menos raciocinio...menos palabras...
Y atenta y despierta...porque el piso son raíces.... y hormigas ...pero también frutos caídos.... Que se pueden comer...pero también atenta a los costados y arriba y por todos lados
La jungla pulsa
Perfumessss y el mar!!!!
y cantar y bailar en el pueblo
y abrazarse con todos
y compartir
ACA NACEN LOS VIDEOS EN YOU TUBE
acá termina este blog
me recibí de APRENDIZ DE BRUJA
ahora soy APRENDIZ EQUILIBRISTA
jueves, 14 de mayo de 2015
la reina de la calle
y de la jungla pasé a Milán.....a Europa de nuevo
ya sirena, ya con mis alas o mis "Streap tease cosmicocómico filosófico"
Europa- donde todo es cada vez más compacto...más veloz....más "smart"
antigua y bella.....con toda esa historia y la mano del hombre que construyó y creó relojes...
para medir el tiempo
Y LA GRAN PREGUNTA SIEMPRE ES....qué pongo en mi cartera? o mis valijas... en este caso, cartera con volantes del espectáculo y pañuelo "volante" y narices...porque allá voy a la calle.....La Reina de la noche....en misión cósmica....
ejerciendo el APOSTOLADO DEL ESTUPOR....recordar que existe otra mirada, rescatar sonrisas y poesía en la calle....EL ARTE PARA TODOS
Arlequina....saltimbanqui.....llevando sonrisas....
Esta gente estaba en la estación central de Milano como refugiados de una guerra.....Hacía una semana que alli estaban....yo fui a despedir a Len, un amigo, y viendo ésto, saqué mis alas,,,,,y "allez"....a vola con la fantasía y el recueprar....por unos minutos....el buen humor
y asi voy...sorprendiendome y entregandome a la "sabiduría de la incertidumbre" como lo define Chopra
llevando mundos imaginarios, sean en mis cuentos, en mis cantos, en mi baile....
sábado, 18 de abril de 2015
jungla - Milán - el mundo
Y en medio de la jungla estaba cuando del Teatro del Elfo me contactaron y me pidieron que volviera a Milán , al teatro nuevo que tenían , en pleno centro , de tres pisos, un teatro hermoso....a hacer "Lola che dilati la camicia" de nuevo, después de 15 años de éxito y de 5 en que no estuve...
Y asi volví...el proximo escrito es un poco en italiano y son todos los comentarios de prensa, o del público ....que aman ese espectáculo y nuestras actuaciones.... que nuevamente fué un éxito
pero luego este blog retoma en español
y ya voy cerrando este blog, doy paso a otros
como Sirene senza frontiere.blogspot.com en italiano
me considero RECIBIDA DE APRENDIZ DE BRUJA o maga o alquimista o chamana
ahora soy APRENDIZ DE EQUILIBRISTA
si, equilibrista en la vida....entre un extremo y otro....mi ser pendular
además porque el mayor descubrimiento de todos estos años fué que para atravezar un río por un palo, lo mejor era vaciar el cerebro....ese todo que contiene la nada.....mejor antídoto para los miedos, los conceptos....ese espacio descriteriado, des-enjuiciado.....donde TODO ES POSIBLE - SAB KUCH MILEGA
porque como dice la canción
"Vivir y no tener verguenza de ser feliz
cantar y cantar y cantar
la belleza de ser un eterno aprendiz...."
Y entonces....Milán
"LOLA CHE DILATI LA CAMICIA" un éxito!!! tanto cuanto lo fué durante los 13 años que repetimos esa obra antes que dejara Europa
la gente vuelve y vuelve a verla, a emocionarse, a abrazrnos a la salida
y eso dentro del teatro....y en la galería o en las calles.......
cha chánnnn
mi nuevo ser teatrabnte callejero (beh....nuevo, pero recuperado de mi adolescencia en LOS MIMOS DE DRUM, con Kummel, Jorge Fernandez, Juan Carlos Carta...que hacíamos mimo por las calles ....)
Con cola de sirena o con zapatos....alli voy...levando ESTUPOR ....belleza, desconcierto....otra mirada
Y asi volví...el proximo escrito es un poco en italiano y son todos los comentarios de prensa, o del público ....que aman ese espectáculo y nuestras actuaciones.... que nuevamente fué un éxito
pero luego este blog retoma en español
y ya voy cerrando este blog, doy paso a otros
como Sirene senza frontiere.blogspot.com en italiano
me considero RECIBIDA DE APRENDIZ DE BRUJA o maga o alquimista o chamana
ahora soy APRENDIZ DE EQUILIBRISTA
si, equilibrista en la vida....entre un extremo y otro....mi ser pendular
además porque el mayor descubrimiento de todos estos años fué que para atravezar un río por un palo, lo mejor era vaciar el cerebro....ese todo que contiene la nada.....mejor antídoto para los miedos, los conceptos....ese espacio descriteriado, des-enjuiciado.....donde TODO ES POSIBLE - SAB KUCH MILEGA
porque como dice la canción
"Vivir y no tener verguenza de ser feliz
cantar y cantar y cantar
la belleza de ser un eterno aprendiz...."
Y entonces....Milán
"LOLA CHE DILATI LA CAMICIA" un éxito!!! tanto cuanto lo fué durante los 13 años que repetimos esa obra antes que dejara Europa
la gente vuelve y vuelve a verla, a emocionarse, a abrazrnos a la salida
y eso dentro del teatro....y en la galería o en las calles.......
cha chánnnn
mi nuevo ser teatrabnte callejero (beh....nuevo, pero recuperado de mi adolescencia en LOS MIMOS DE DRUM, con Kummel, Jorge Fernandez, Juan Carlos Carta...que hacíamos mimo por las calles ....)
Con cola de sirena o con zapatos....alli voy...levando ESTUPOR ....belleza, desconcierto....otra mirada
La gente hace fotos, sonríe, disimula, se enoja...., reflexiona
commentarios...."-vas llevando belleza
- pero vos sos un ángel?
- Canta poesia!
Y asi hablar y recordar la importancia del OTRO TIEMPO...del juego, de habitar el cuerpo, de reconectar con la propia voz...
En Costa Rica entendi que puedo hacer
"workshops" (cursos) aun fuera de los limites del tiempo y el espacio de un "CURSO TALLER"
JUST DO IT, siendo yo en cada fibra
y es asi entonces que hago esta "MISION COSMICA" en modo gratuito y espontáneo, sin plan
me entrego a la TRAMA DEL UNIVERSO, para la paz del mundo
Si, claro, también he escuchado cosas como -
" esto es el producto de la crisis"
"to be...or not to be"
YO CREO Y PROFESO QUE EL ARTE es un derecho humano, no un privilegio de algunos
ARTE Y SALUD y PAZ EN EL MUNDO y RESPETO AMBIENTAL
va todo de la mano
El arte es el modo original de conexión con el todo,
como cuando eramos niños, como los pueblos originarios.....
después empezamos a dividir
Aprendemos la vergüenza , a disimular
y nos alejamos de nuestra naturaleza...de nuestro poder y potencialidades,
nos convertimos en personas ocupadas del consumo y la productividad ...."educadas" a respetar normas y programas pre establecidos...a ser obedientes ....
y "necesitados".....
Necesitar de algo de afuera para poder estar "completos"....: comprar , consumir...etc.
En la santa trilogía que somos: animales, pensantes , divinos.....
el pensante se desarrolla y no deja espacio a los otros (esto aprendemos en este sistema) y ocupa casi todo el "espacio de nuestro tiempo"... y así....
el animal, encerrado, casi no tiene permiso de nada: no llores, no te rasques, no cantes, no te enojes...
-"qué hacés? dibujás? pero si no sos dibujante!!!"
el divino......- "divino? espíritu? - Qué es eso? una moda new age?" -----nadie lo recuerda
y que es tan simple como conectar con un suspiro, con silbar o contemplar
pero la poesía, la poética, la poiesis....el propio arte
que nutre, alimenta, equilibra, sana, libera, refuerza.....
ese néctar divino
es lo que yo voy RECORDANDO por las calles en el mundo
sin fronteras para la imaginación
la ingenuidad - génesis....
volver a lo originario
Como cuando eramos niños.....sin vicios ni sobre - estructuras
simplemente totales e ilimitados, plurivalentes,
un ser humano, un fragmento entre cielo y tierra, entre otros seres humanos, en la divinidad de toda la naturaleza
NAMASTE
equilibrados en nuesto cuerpo, templo del alma
sanos y vitales
permitiendo la metamorfosis....
Esta bandera llevo a los ventos, por tierra y por mar
IGUALES... EN EL SER DESIGUAL
Sirena mariposa
sábado, 21 de junio de 2014
STAMPA LOLA
Los siguientes párrafos son de la prensa y comentarios del espectáculo "LOLA CHE DILATTI LA CAMICIA", maravilloso espectáculo.....están en italiano.....hablan maravillosamente del espectáculo, de Cristina y de mi, las actrices, y del Marco Baliani, el director
LUEGO están de nuevo las hisoptoras en español del viaje a Costa Rica
LUEGO están de nuevo las hisoptoras en español del viaje a Costa Rica
Bene ha fatto il Teatro dell’Elfo a riproporre questa pièce che dal 1996 a oggi, grazie anche alla costanza delle interpreti e in particolare di Cristina Crippa, ha mantenuto intatta la sua provocatoria tenerezza e il suo pudico sentimento – Maria Grazia Gregori
È raro che uno spettacolo conservi nel corso degli anni intatta la sua provocatoria tenerezza, il suo pudico sentimento, il suo messaggio (parola ormai quasi priva di senso, ma non in questo caso) spiazzante e inquietante allo stesso tempo. Lola che dilati la camicia che è in scena, a intervalli più o meno lunghi, dal 1996 fa piazza pulita di queste false certezze, delle nostre facili ovvietà, la forza della sua denuncia colma di pietà e di orrore, la rabbia che ci prende alla fine credo siano identiche oggi come allora. Hanno fatto bene Teatridithalia a riproporcelo nella sua integrità, a crederci ancora. Gli danno ragione anche gli spettatori che affollano la Sala Fassbinder con grande tensione (mi dicono che è così tutte le sere) coronata alla fine da un applauso liberatorio per uno spettacolo vissuto con una partecipazione totale.
Capisco quando mi si dice che non può essere fatto che con le attrici che l’hanno portato in scena la prima volta, che sono cambiate e “cresciute” insieme a lui pur avendo fatto altre e talvolta importanti esperienze interpretative. Bisogna crederci, certo, e Cristina Crippa e Patricia Savastano ci hanno creduto: anzi l’hanno “scelto”.
jueves, 12 de junio de 2014
lettere a LOLA - CARTAS DEL PUBLICO Y DEL DIRECTOR DEL TEATRO POR EL ESPECTACULO
ESTE ES EL SITO DEL ELFO donde està info de LOLA
http://www.elfo.org/stagioni/20132014/lolachedilatilacamicia.html
E si…ero in giungla quando Elio mi contattò per skype
La sirena a Milano...ma allora...
proprio come nei films…una giornata piovosa in un albergo in mezzo a un delta in Guatemala.
Nel mio nomadismo, già prima di lasciare Europa , LOLA fu - ed è - uno spazio di ritorno. E fare Lola (e altri spettacoli) mi permetteva di lavorare x 6 mesi e gli altri 6 mesi fare dei viaggi di ricerca. Ma poi ebbi bisogno di piu tempo …per uscire fuori dal tempo e indagare nel piu sottile, e cosi lasciai sicurezze, organizzazioni ed elettronica e parti verso la giungla.
E oggi felicissima di essere qui a ri-incontrarmi con Cristina “a casa”
grazieeeee
Y ESTA LA CARTA DE ELIO; DIRECTOR DEL TEATRO....conmovente y verdadera
graciassss
http://www.elfo.org/materiali/notediregia/20132014/lolachedilatilacamicia/letteraelio2014.pdf
Cari spettatori,
continuiamo a ricevere lettere magnifiche da voi spettatori su Lola che dilati la
camicia e volevo ringraziarvi a nome di Marco Baliani, di Cristina Crippa e Patricia
Savastano, di Carlo Sala, ma anche di tutto l'Elfo.
È stata una prima settimana davvero molto bella. Ho assistito a molte prove e
repliche, eppure ogni volta con Lola provo sentimenti molto forti, che concorrono ad
imprimermelo sempre più nella memoria. Quello che Marco Baliani ha costruito è uno
spettacolo così misurato nella composizione, così essenziale e leggero, che non ci si
aspetterebbe di reagire in maniera tanto emotiva. Eppure ogni sera, a fine spettacolo,
si raduna una piccola folla nei camerini per scambiarsi la stessa incredula sensazione
di aver visto qualcosa che ha la forza della vita, quella forza che ti si coagula, dentro,
in un sentimento che unisce dolore e pienezza.
Lola divenne un piccolo grande mito del teatro dell’Elfo fin da subito. E quando
cessava un ciclo di repliche iniziava il ciclo della memoria. Le persone che lo avevano
visto che lo ricordavano con forza inesausta, che avevano una gran voglia di
raccontare ad altri quel che era Lola. Ma Lola non si può raccontare, nessun racconto
rende giustizia a Lola per quel che è davvero.
E viene voglia di riprenderlo, di farlo vedere a nuovi spettatori, di farlo rinascere,
almeno per un po'.
Così, dal marzo 2010, entrando nel nuovo Elfo Puccini, ha cominciato a divenire
sempre più forte il desiderio di portarlo, per un’ultima volta, nella nuova sede. Ma
c'era un inconveniente: senza la sua compagna di sempre, Patricia Savastano,
Cristina Crippa non voleva assolutamente riprendere Lola, non c'era verso. Ma
Patricia aveva cambiato vita radicalmente, trasferendosi in una tenda in Patagonia o
in una capanna in Amazzonia, sul grande fiume. "Torna per fare un'ultima volta
Lola" le chiedo trovandola una sera online su Skype. Fa solo una breve pausa e poi
mi dice: "Perchè no?". Ci abbiamo messo quasi due anni da quella telefonata, ma ce
l'abbiamo fatta.
A fine maggio è arrivata Patricia, poi anche Marco Baliani e Carlo Sala. E' stata una
sensazione davvero unica, che non dimenticherò mai quell'ora e un quarto in cui Lola
rinasceva davanti ai nostri occhi. Lola aveva giocato tutte le carte della sua magia
colpendo per primi i suoi stessi autori.
Ci sono ancora poche repliche, da qui a sabato 21 giugno, e poi Lola tornerà ad essere
un piccolo grande mito del teatro. E ora, poiché il più grande desiderio di un artista è
che la sua gioia sia condivisa, vi invito a fare di tutto per vedere Lola - o rivedere, se
lo avete già visto qualche anno fa, sarete sorpresi. Sapere di avere ancora qualche
preziosa replica mi impone di fare di tutto perché nessuno di voi perda questa unica,
importante occasione. Tra poco non sarà più possibile rivedere Lola, probabilmente
mai più. Ma ci sono ancora poche repliche. Non aspettate, fatevi questo bellissimo
regalo.
E grazie ancora per il sostegno che date al nostro teatro e per quel che ci scrivete ogni
giorno.
Rispondo alla splendida lettera di Elio De Capitani , ricevuta stamane e a cuiha tenuto seguito la mia decisione di venire a teatro stasera. Alla fine dello spettacolo ho ringraziato personalmente De Capitani , seduto in terza fila e gli ho promesso che , arrivata a casa , avrei risposto alla sua lettera. Sono uscita commossa per la bravura mostruosa di Cristna Crippa e per la straordinaria regia . Mi sono anche rimproverata di non averlo visto prima , questo spettacolo e neppure di saperne il contenuto ( nonostante conoscessi Alessandra Ghiglione ) , ma la vita ci porta spesso lontano da piste che ci possono dare emozioni vere , conoscenza di realtá indicibili nell' ambito del nostro percorso di vita . Mi é difficile dipanare la matassa delle emozioni , sensazioni e riflessioni , ma sono contenta che stasera hanno visto Lola dei miei giovani allievi di teatro, che hanno avuto modo di imparare come si puö fare teatro in un certo modo, se si vuole dare un certo messaggio non solo umano , ma anche sociale.Grazie all' Elfo che da anni si propone questo obiettivo.
Mariella Parravicini ( una veterana della scuola e del teatro )
Milano, giugno 2014
Caro Elio, cara Cristina, cara Patricia, caro Baliani, caro Carlo Sala,
io lo spettacolo l'ho visto, con mia moglie, questo sabato,
in prima fila, quasi dentro la scena,
come mi capita spesso in quella sala fassbinder,
(ci sono ancora pozze di miei lacrimoni per le due volte di "viva l'italia"
e l'intimità che mi ha fatto sfiorare un drappo di Bruni in salomè ecc.),
confermo che di regalo, di generoso regalo, si tratta
potrei dire mille cose ma sarebbe forse uno sminuire una cosa che ha una propria e definita Forma,
e come tale non commentabile
ho 55 anni e non ho la fregola del "mi piace" o del commento ad ogni costo
(commenta live l'episodio! e perchè mai? e a chi?)
però so che quando si riceve un bel regalo
bisogna dire grazie.
Grande regalo davvero!
A un certo punto Cristina, in pieno spettacolo, mi ha porto una pagina del diario perchè ammirassi la
calligrafia (a me, proprio a me, per davvero, giurin giuretta)
Ebbene vi assicuro che per lunghi minuti io non sapevo più dove mi trovassi, completamente preda
della sospensione dell'incredulità (con buona pace del teatro epico, ma d'altronde la sala si chiama
Fassbinder, mica Brecht)
un'ultima cosa: si capisce benissimo perché
Cristina non volesse farlo con nessun'altra persona,
in una liturgia così dolente ed esposta, le mani
cui ci si affida penso possano appartenere
a una persona sola
e poi questa signora Patricia
è bravissima,
la immagino anche in ruoli comici,
così espressiva e parsimoniosa,
e viene dall'altra parte del mondo.
ditele di trattenersi,
se lo fa un papa lo può fare anche lei
bacioni e buone vacanze a tutti
(cioè, buone prove)
sono molto gasato perché i due abbonamenti coppia che la vostra programmazione mi ha costretto a
sottoscrivere se non ho capito male sono il n. 1 e il n. 2
questo per dire che ho capito il trucco e ormai non perdo più tempo a chiedermi se lo spettacolo più
bello dell'elfo sia questo oppure quello,
perchè lo spettacolo più bello è la STAGIONE
ciao
Carlo Chiarino 
6 giugno 2014
La sana follia di Adalgisa in «Lola che ti dilati la camicia» all' Elfo
di Francesca Motta
Pagine che squadernano un dolore assoluto, drammaturgicamente rese in traumatica memoria che si trasforma in un sudario tatuato di parole dalla forza tellurica. Non è fantasia, non è finzione, è vita che " in verità a volte non è punto bella". Adalgisa salutò il mondo all'età di ventisei anni, il 17 novembre 1913, ricoverata per volontà del marito, fine pena mai, al Manicomio di Arezzo, per sindrome malinconica e delirio di persecuzione.
Eccola in scena, sperduta e delirante, corpo, voce, battito cardiaco di una superlativa Cristina Crippa, che ospita senza pudore e con straziante tenerezza, il lungo gemito e lo smarrimento di questa donnina che attraversa l'inferno manicomiale per ascendere al Golgota dell'alienazione mentale coatta. Il suo racconto affonda nella grana profonda della pelle, libra sul palcoscenico tappezzato di lenzuola lise dal tempo e dall'empietà, scava negli anfratti, nelle schegge di memoria, rimesta nel passato.
Povera anima confusa, ormai bistrattata, umiliata, inchiodata a un destino infame che cerca disperatamente una via d'uscita, attraverso quelle lettere, alla madre, al marito boia Probo, al dottore l'unico che può liberala. Poi dal 1914 in poi, silenzio. Adalgisa non scrive più, si arrende a chi la vuole matta a tutti i costi e passa al reparto agitate. Il segno registico di Baliani crea un'atmosfera empatica, subito siamo trascinati a forza in quel luogo obliato, instradati dal rito della tinozza, scena d'incomparabile impatto sacrale, che spalanca le porte alla tragedia di quell'anima scuoiata che fa scempio di sé, dei suoi furori e dei suoi sogni spezzati. A colmare quel bisogno di calore irrisolto, compagna di detenzione e nutrice, è l'infermiera incrollabile e chioccia della potente Patricia Savastano, testimone e compagna fedele per oltre sessantacinque anni della "pazza" Adalgisa. Impossibile dimenticare l'urlo senza voce di munchiana memoria della protagonista ormai novantenne, dichiarata demente e incurabile, giunta allo spasimo finale. Da non perdere.
"Lola che dilati la camicia"
dall'autobiografia di Adalgisa Conti a cura di Luciano Della Mea.
Drammaturgia di Marco Baliani, Cristina Crippa e Alessandra Ghiglione. Regia di Marco Baliani. Scene e costumi Carlo Sala. Interpreti: Cristina Crippa e Patricia Savastano. Produzione Teatro dell'Elfo.
In scena fino al 21 giugno-Sala Fassbinder Elfo Puccini- Milano
Moglie di Dario, grande grecista, scomparso da poco, autore e traduttore - del nostro Sogno tra le altre cose - madre di Filippo Del Corno, compositore, ex presidente di Sentieri Selvaggi - Ensemble di Musica Contemporanea residente all'Elfo e ora nostro assessore alla Cultura nella giunta Pisapia - donna di grandissima sensibilità e cultura, Lia Del Corno ci scrive:
Inizierei dicendo che sono commossa al pari di voi tutti che per Lola avete lavorato e state lavorando. Uno spettacolo teatrale non si fa, si vive (e voi lo sapete meglio di me) ad ogni rappresentazione. Coloro che non capiscono che ogni volta lo spettacolo è diverso, non hanno avuto la fortuna di capire cosa sia il teatro. Si tratta di persone che, a volte, addirittura dubitano della sanità di mente di chi cerca di spiegare che assistere a uno spettacolo teatrale è ben diverso che guardare un film. A teatro il titolo è sempre lo stesso, la compagnia pure, lo spazio amche, e la durata pure (e non c'è il direttore d'orchestra che scandisce il suo tempo). Personalmente, quando posso, rivedo uno spettacolo anche più volte e tutte le volte il voto finale che attribuisco è diverso. Lola è uno spettacolo perfetto, e come tale dovrebbe sempre prendere 10. Ma il feeling tra attori e pubblico, tra i passi di una camminata per traversare la scena, e quelli fatti la sera precedente, il modo di girare la testa, il costume che casca in un determinato modo.....tutto cambia e tutto si ricrea. Ed è mostruoso distruggere quanto si è creato tanto magistralmente. Comprendo dunque il vostro dolore, quello di Marco, di Carlo e di Patricia, ma anche quelllo dei tecnici e delle maschere. Lola non può morire, Lola non deve morire. Mi ha commosso, incantato, meravigliato, e per questa commozione, incanto e meraviglia vi sono molto grata. Lo sono a voi tutti dell'Elfo, ha chi ha scoperto gli scritti di Adalgisa, e, ovviamente a Adalgisa Conti stessa. Lei ha portato la croce e lei ha cantato: donna mirabile e sfortunata. O, forse, fortunata da un certo punto di vista. Non a molti esseri umani capita la sorte di far fremere di amore, di comprensione, di gioia e di dolore migliaia di persone; tutte coloro che, sera dopo sera, sedute. in poltrona, divengono testimoni di una particolare essenza umana. Non vorrei apparire esagerata ma Adalgisa/Cristina/Patricia hanno lo stesso merito di chi salva una vita umana. E questo merito va attribuito pure e tutti voi che per queste donne, e per il vostro pubblico avete lavorato.
E' moro il re, viva il re! No, non è così semplice. Farete certamente altri bellissimi spettacoli: ne sono sicura e ve lo auguro, ma Lola...... lunga vita a Lola. E ora scrivo una follia. A Milano c'è un Palazzo Reale (proprio di fianco al Duomo) con una grande sala amorfa (quella delle cariatidi) Già non era bella prima, la guerra ha fatto il resto; e gli architetti si sbizzarriscono in assurde proposte. I danni della guerra, a mio parere, non vanno nascosti, servono da monito a quei milanesi che non hanno vissuto i bombardamenti . Le cariatidi decapitate sono indigeste, ma hanno la loro funzione. E se le velassimo....?Il tessuto che fa da sfondo a Lola potrebbe diventare un grande manto , un sipario che vela i danni che guerre e cattiverie umane producono. Le bombe hanno annientato molte vite, i medici e i loro conniventi hanno annientato Adalgisa.
Ora, però, non mettete la camicia di forza pure a me. Ho premesso che scrivevo una follia.Ritengo di essere lucida di testa, innamorata del teatro, e sempre molto vicina a tutti voi. Vi abbraccio. Lia
costanza delle interpreti e in particolare di Cristina Crippa, ha mantenuto intatta la sua provocatoria tenerezza e il suo pudico sentimento – Maria Grazia Gregori
È raro che uno spettacolo conservi nel corso degli anni intatta la sua provocatoria tenerezza, il suo pudico sentimento, il suo messaggio (parola ormai quasi priva di senso, ma non in questo caso) spiazzante e inquietante allo stesso tempo. Lola che dilati la camicia che è in scena, a intervalli più o meno lunghi, dal 1996 fa piazza pulita di queste false certezze, delle nostre facili ovvietà, la forza della sua denuncia colma di pietà e di orrore, la rabbia che ci prende alla fine credo siano identiche oggi come allora. Hanno fatto bene Teatridithalia a riproporcelo nella sua integrità, a crederci ancora. Gli danno ragione anche gli spettatori che affollano la Sala Fassbinder con grande tensione (mi dicono che è così tutte le sere) coronata alla fine da un applauso liberatorio per uno spettacolo vissuto con una partecipazione totale.
Capisco quando mi si dice che non può essere fatto che con le attrici che l’hanno portato in scena la prima volta, che sono cambiate e “cresciute” insieme a lui pur avendo fatto altre e talvolta importanti esperienze interpretative. Bisogna crederci, certo, e Cristina Crippa e Patricia Savastano ci hanno creduto: anzi l’hanno “scelto”.
Lo spettacolo nasce da una scoperta che rivela la violenza, l’orrore subito da una donna giovane e bella, Adalgisa Conti, entrata nel manicomio di Arezzo a soli 26 anni nel 1913 e lì rimasta degradandosi a poco a poco fra gesti estremi come truccarsi con le feci o con il mestruo per ribellione e disperazione contro l’orrenda macchina che la stava stritolando fra prevaricazioni ed elettroshock, e conoscendo ormai novantenne, alla fine della sua vita, dopo la rivoluzione di Franco Basaglia, la pulizia e la relativa serenità di un “manicomio liberato”.
L’artefice della scoperta è stato Luciano Della Mea, fratello di Ivan, in quegli anni Settanta ricercatore per il CNR che, studiando le cartelle cliniche nel manicomio d’Arezzo, si trova di fronte il faldone di Adalgisa Conti con delle lettere da lei scritte ai familiari, al marito, al medico che l’ha in cura, per lei simbolo dell’autorità maschile, al quale indirizza, sperando di essere compresa e aiutata, una folgorante autobiografia “gentilissimo signor dottore questa è la mia vita”. Partendo da questo scoperta, Luciano Della Mea cura per i tipi di Mazzotta nel 1978 “Manicomio 1914” poi ristampato nel 2000 da Jaca Book con il titolo “Gentilissimo signor dottore, questa è la mia vita”, sottotitolo “Manicomio 1914”, con in appendice la drammaturgia tratta dal libro da Marco Baliani che ne ha curato anche la regia, Cristina Crippa e Alessandra Ghiglione e alcune foto dello spettacolo.
Il testo ci restituisce l’infanzia, l’adolescenza non facile, le precoci pulsioni erotiche, il matrimonio che si rivela deludente sia sul piano sentimentale che sessuale, il desiderio di trasgressione e il conseguente bisogno di autopunirsi: una donna non in linea con il proprio tempo che sa scrivere, considerata non rieducabile, ribelle, fastidiosa, strana, di cui liberarsi a ogni costo come faranno il marito e la sua famiglia. E lì dentro altre umiliazioni, le docce gelate, la medicina che instupidisce, gli elettroshock, le feci e il mestruo usati come trucco come gesto estremo di ribellione. Una donna annullata, una donna spezzata. In una semplicissima scena lignea di Carlo Sala, con scalini da scendere per precipitare dentro i gironi infernali di quella non vita Cristina Crippa ePatricia Savastano vivono momento dopo momento le stazioni di una passione laica fra romanze e canzoni d’epoca come se fossero un unico personaggio diviso in due: uno che vive visceralmente, disperatamente la propria tragica storia (Cristina Crippa che con lacerante immedesimazione è Adalgisa), l’altro che guarda quasi da fuori, sottolineando con gesti e parole il tormento della vittima (una sensitiva Patrica Savastano). Fra le due interpreti si intesse una fitta tela di piccoli gesti che hanno a che fare con il quotidiano ed è qui che si è puntata l’attenzione della regia sensibile di Marco Baliani anche se credo che, dopo tanto tempo, ogni gesto, ogni azione, ogni sguardo delle due attrici, faccia parte di una storia quasi privata, legata alla loro vita.
Carissimi,
l'avventura di Lola continua a toccare l' anima, come si vede dalle e-mail dagli spettatori
Il giorno 15/giu/2014, alle ore 17:35, Carmen Covito ha scritto:
Non avevo mai visto Lola, e dovrei dire "per fortuna", perché vederla oggi è stato come entrare in uno spazio a più dimensioni, vertiginoso: sei dentro la freschezza di uno spettacolo che sembra generarsi di minuto in minuto davanti a te, e insieme avverti lo spessore che ha accumulato in tutta la sua storia, la sapienza della regia, la perfezione dell'intesa tra le due donne in scena. Le due donne, non solo le due attrici: sicuramente questo gioco medianico di evocazione/immedesimazione/
E ci sarebbe molto da dire su quell'altro prodigio per cui, mentre il testo fa rivivere la figura e la vicenda di una singola donna, Adalgisa Conti, rinchiusa in manicomio per la colpa di avere desideri in un tempo che non ne consentiva, a me che dopo l'uragano di applausi esco commossa (e niente affatto riconciliata con la realtà), vengono in mente le ragazze violentate e impiccate dell'India, le liceali rapite da Boko Haram e tutte le altre donne ancora adesso vittime della stessa ferocia. Voglio dire soltanto una cosa, su un piccolo particolare che mi ha colpita enormemente: c'è un momento, all'inizio, quando Adalgisa viene spogliata delle sue vesti di signora primo Novecento per essere insaccata nel camicione informe dell'istituzione manicomiale, c'è un momento di nudità, tenera, casta, spietata perché è la nudità che depersonalizza e annulla, il marchio con cui si entra nel campo di concentramento, e Adalgisa lo sa, lo sente, e si difende come può, debolmente. Con i gesti precisi della donna inerme e consapevole di esserlo. Grande Cristina Crippa, grandissima.
Carmen Covito
Dopo tutte quelle arrivate settimana scorsa, tra cui quella splendida di Lia Del Corno, pure oggi ecco che ne arrivano tante altre, tra cui una molto bella e significativa: da Carmen Covito. Le ho appena risposto (vedi sotto).
La sua mail la pubblicheremo di certo domattina. Ci pensi tu Flora, vero?
Baci a tutti e buona settimana: quella del premio hystrio e l'ultima per Lola.
Sarà una bella settimana.
Elio
Il giorno 15/giu/2014, alle ore 17:35, Carmen Covito ha scritto:
Non avevo mai visto Lola, e dovrei dire "per fortuna", perché vederla oggi è stato come entrare in uno spazio a più dimensioni, vertiginoso: sei dentro la freschezza di uno spettacolo che sembra generarsi di minuto in minuto davanti a te, e insieme avverti lo spessore che ha accumulato in tutta la sua storia, la sapienza della regia, la perfezione dell'intesa tra le due donne in scena. Le due donne, non solo le due attrici: sicuramente questo gioco medianico di evocazione/immedesimazione/
E ci sarebbe molto da dire su quell'altro prodigio per cui, mentre il testo fa rivivere la figura e la vicenda di una singola donna, Adalgisa Conti, rinchiusa in manicomio per la colpa di avere desideri in un tempo che non ne consentiva, a me che dopo l'uragano di applausi esco commossa (e niente affatto riconciliata con la realtà), vengono in mente le ragazze violentate e impiccate dell'India, le liceali rapite da Boko Haram e tutte le altre donne ancora adesso vittime della stessa ferocia. Voglio dire soltanto una cosa, su un piccolo particolare che mi ha colpita enormemente: c'è un momento, all'inizio, quando Adalgisa viene spogliata delle sue vesti di signora primo Novecento per essere insaccata nel camicione informe dell'istituzione manicomiale, c'è un momento di nudità, tenera, casta, spietata perché è la nudità che depersonalizza e annulla, il marchio con cui si entra nel campo di concentramento, e Adalgisa lo sa, lo sente, e si difende come può, debolmente. Con i gesti precisi della donna inerme e consapevole di esserlo. Grande Cristina Crippa, grandissima.
Carmen Covito
Da: Elio De Capitani
Oggetto: La mia mail per Lola: se ti piace pubblicala (baci, Carmen)
Data: 15 giugno 2014 22:36:39 CEST
A: Carmen Covito
Cara Carmen,
grazie, a nome di tutti noi, per quel che hai scritto. Grazie davvero.
E' successo pure a me, quando sono uscito da Lola alla prima, di trovarmi improvvisamente a pensare a tutte le donne che, magari in quell' esatto istante - subivano violenze ...
Non ho pensato, a dire il vero, ma per un non breve istante mi sono sentito collegato a mille posti del mondo. Sperimentando interiormente la disperazione angosciosa della debolezza infinita, dell'essere in balia...
Non ho pensato, a dire il vero, ma per un non breve istante mi sono sentito collegato a mille posti del mondo. Sperimentando interiormente la disperazione angosciosa della debolezza infinita, dell'essere in balia...
Ma mi è venuto in soccorso il pensiero più dolce, quel poco di catarsi che Lola, a mio avviso, ci concede, generosamente: il pensiero di Adalgisa che è riuscita a far arrivare a noi le sue parole, è riuscita a tornare viva: la sua anima indossata dal corpo e dalla mente di Cristina, dalla sua voce, dai suoi gesti.
Ambiguità della catarsi, dell'esperienza teatrale vissuta come "qualcosa che ci capita personalmente" non come qualcosa "che è solo rappresentato". Di questa ambiguità ho un grande rispetto, è un' esperienza che, se vera e profonda, non ci conciglia con il mondo - lo dici perfettamente tu - non ci concilia, no, neppure quando ci lascia qualcosa di dolce, piacevole e profondo, che pare conciliarci con noi stessi.
Il teatro, quando accade davvero - e nella Lola il teatro accade eccome - ci lascia come l'Uomo in rivolta di Camus.
«Ho cercato in particolare di rispettare le parole che scrivevo, giacché, per mezzo di esse, rispettavo coloro che le potevano leggere e che non volevo ingannare. (…) Dai miei primi articoli fino al mio ultimo libro io ho tanto, e forse troppo scritto, solo perché non posso fare a meno di partecipare alla vita di tutti i giorni e di schierarmi dalla parte di coloro chiunque essi siano, che vengono umiliati e offesi. (…) mi pare che non si possa sopportare quest’idea, e colui che non può sopportarla non può neppure addormentarsi in una torre. Non per virtù, ma per una sorte di intolleranza quasi organica, che si prova o non si prova. Da parte mia ne vedo molti che non la provano, ma non posso invidiare il loro sonno.»
Pubblicheremo di certo quel che hai scritto, Carmen, con grande gioia. Ora vado a leggere a Cris quello che hai scritto. Si emozionerà un po', si commuoverà un po', sarà triste un po' ma sarà anche molto felice. Fare teatro è abituarsi a essere ossimori viventi.
Moglie di Dario, grande grecista, scomparso da poco, autore e traduttore - del nostro Sogno tra le altre cose - madre di Filippo Del Corno, compositore, ex presidente di Sentieri Selvaggi - Ensemble di Musica Contemporanea residente all'Elfo e ora nostro assessore alla Cultura nella giunta Pisapia - donna di grandissima sensibilità e cultura, Lia Del Corno ci scrive:
Inizierei dicendo che sono commossa al pari di voi tutti che per Lola avete lavorato e state lavorando. Uno spettacolo teatrale non si fa, si vive (e voi lo sapete meglio di me) ad ogni rappresentazione. Coloro che non capiscono che ogni volta lo spettacolo è diverso, non hanno avuto la fortuna di capire cosa sia il teatro. Si tratta di persone che, a volte, addirittura dubitano della sanità di mente di chi cerca di spiegare che assistere a uno spettacolo teatrale è ben diverso che guardare un film. A teatro il titolo è sempre lo stesso, la compagnia pure, lo spazio amche, e la durata pure (e non c'è il direttore d'orchestra che scandisce il suo tempo). Personalmente, quando posso, rivedo uno spettacolo anche più volte e tutte le volte il voto finale che attribuisco è diverso. Lola è uno spettacolo perfetto, e come tale dovrebbe sempre prendere 10. Ma il feeling tra attori e pubblico, tra i passi di una camminata per traversare la scena, e quelli fatti la sera precedente, il modo di girare la testa, il costume che casca in un determinato modo.....tutto cambia e tutto si ricrea. Ed è mostruoso distruggere quanto si è creato tanto magistralmente. Comprendo dunque il vostro dolore, quello di Marco, di Carlo e di Patricia, ma anche quelllo dei tecnici e delle maschere. Lola non può morire, Lola non deve morire. Mi ha commosso, incantato, meravigliato, e per questa commozione, incanto e meraviglia vi sono molto grata. Lo sono a voi tutti dell'Elfo, ha chi ha scoperto gli scritti di Adalgisa, e, ovviamente a Adalgisa Conti stessa. Lei ha portato la croce e lei ha cantato: donna mirabile e sfortunata. O, forse, fortunata da un certo punto di vista. Non a molti esseri umani capita la sorte di far fremere di amore, di comprensione, di gioia e di dolore migliaia di persone; tutte coloro che, sera dopo sera, sedute. in poltrona, divengono testimoni di una particolare essenza umana. Non vorrei apparire esagerata ma Adalgisa/Cristina/Patricia hanno lo stesso merito di chi salva una vita umana. E questo merito va attribuito pure e tutti voi che per queste donne, e per il vostro pubblico avete lavorato.
E' moro il re, viva il re! No, non è così semplice. Farete certamente altri bellissimi spettacoli: ne sono sicura e ve lo auguro, ma Lola...... lunga vita a Lola. E ora scrivo una follia. A Milano c'è un Palazzo Reale (proprio di fianco al Duomo) con una grande sala amorfa (quella delle cariatidi) Già non era bella prima, la guerra ha fatto il resto; e gli architetti si sbizzarriscono in assurde proposte. I danni della guerra, a mio parere, non vanno nascosti, servono da monito a quei milanesi che non hanno vissuto i bombardamenti . Le cariatidi decapitate sono indigeste, ma hanno la loro funzione. E se le velassimo....?Il tessuto che fa da sfondo a Lola potrebbe diventare un grande manto , un sipario che vela i danni che guerre e cattiverie umane producono. Le bombe hanno annientato molte vite, i medici e i loro conniventi hanno annientato Adalgisa.
Ora, però, non mettete la camicia di forza pure a me. Ho premesso che scrivevo una follia.Ritengo di essere lucida di testa, innamorata del teatro, e sempre molto vicina a tutti voi. Vi abbraccio. Lia
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